Reba McEntire’in İlk Çıkışı ve Şöhrete Yükselişi

Annesi istediğini yapsaydı, Reba 1975’te kayıt sözleşmesi yapan tek McEntire çocuğu olmazdı. Hikayeye göre, Reba bir yıl önce Oklahoma’daki Ulusal Final Rodeo’sunda milli marşı söyleyerek bir iş bulmuştu. City, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki rodeo binicileri için en iyi yarışma. O hafta, o ve ailesinin bir kısmı Hilton’da Justin Boot Company tarafından düzenlenen bir partiye davet aldı. Ayrıca, o zamanlar ulusal çapta tanınmaya başlayan sevilen bir taşra sanatçısı olan Red Steagall da katıldı. Hee Haw.

Steagall gecenin büyük bölümünde şarkı söyledi ve gitar çaldı. Periyodik olarak, enstrümanı kalabalıktaki insanlara verdi ve onlardan bir veya iki şarkıya katkıda bulunmalarını istedi. Zorunlu olanlar arasında, Singing McEntires’in diğer iki üyesi olan Reba’nın kardeşleri Pake ve Susie de vardı. Akşamın belirli bir noktasında, dümen ipi kullanma becerisiyle tanınan bir kovboy olan Everett Shaw araya girdi ve Reba’ya Dolly Parton’ın ilk 1 numaralı country single’ı “Joshua”yı söylemesini önerdi. Süitteki hiç kimse akorları gitarda çalacak kadar iyi bilmiyordu, bu yüzden Reba’ya bir a capella söylemeye bırakıldı. Bu fazlasıyla yeterliydi. Reba anılarında “Red’in daha sonra söylediği gibi,” diye hatırlıyordu. Reba: Benim Hikayem“‘Bu küçük kızıl saçlı kız şarkı söylemeye başladı ve beni çok etkiledi.”

Bir süre sonra, Reba’nın annesi Jacqueline, Singing McEntires’ın rekor bir sözleşme kazanmasına yardım edip edemeyeceğini sormak için Steagall’ı bir kenara çekti. İtiraz etti, ancak bir ay sonra, yetenekli üç çocuğunu da sevmesine rağmen, Reba’nın taşralı hayranlarla bağlantı kurabilecek ekstra bir şeye sahip olduğunu söylemek için onu aradı. İki ay sonra, iki kadın bir demo kaydetmek için Nashville, Tennessee’ye 700 millik bir yolculuğa çıkıyorlardı.

Nashville’de Kaçış

Bu dört şarkılık kayıt ne kadar güçlü olsa da, Music City’deki bekçileri kazanmak biraz zaman aldı. Steagall bunu çok sayıda yönetici ve yayınevi için çaldı ve hepsi şu ya da bu şekilde “Başka bir kız şarkıcıya ihtiyacımız yok” diyerek onu bir kenara attı. Sonunda, Steagall’ın yayıncı ortağı Joe Light, şarkıyı satma umuduyla Phonogram-Mercury’de bir yapımcı olan Glenn Keener’e demodan bir parça çaldığında patlak verdiler. Keener, melodiyi kabul etmese de, şarkıyı söyleyen genç kadına aşık oldu. Kısa süre sonra, 11 Kasım 1975’te Reba McEntire, Mercury Records ile ilk kayıt sözleşmesini imzaladı.

Sonraki iki yıl boyunca, Reba şimdi 45 yıllık bir kariyere dönüşen kariyerin ilk adımlarını attı. Yavaş bir süreçti. İlk kayıt seansları, piyanist Hargus “Pig” Robbins, davulcu Buddy Harman, çelik gitarist Lloyd Green ve yardımcı vokalistler The Jordanaires gibi günün önde gelen seans müzisyenlerinden bazılarının desteğiyle Nashville’deki Woodland Sound Stüdyolarında gerçekleşti ve tarafından denetlendi. Daha keskin.

Ses saf Countrypolitan’dı, teller ve orta tempolu salınımlarla kaplıydı ve Reba’nın ilk single’ı “I Don’t Want to Be a One Night Stand”ı verdi. Bu şarkı 1976 yazında çıktı ve Oklahoma’da yayına girdiği gün, Reba’nın çok iyi hatırladığı bir andı. Kitabında “Anne, Susie ve ben… eski statik dolu AM radyoyu Tulsa’daki 50.000 watt’lık elektrik santrali KVOO’ya ayarlamıştık” diye yazmıştı. “Disk jokeyi yeni bir şarkıcının yeni rekorunu duyurdu ve sonra radyoda ‘Tek Gecelik Olmak İstemiyorum’ şarkısını duydum. Üçümüz orada oturup ağladık.”

Zor Bir Başlangıç

Kısa bir süre sonra, Keener plak şirketi tarafından kovuldu ve Reba’yı potansiyel bir yıldıza dönüştürme işi, Elvis Presley, Chet Atkins ve Bob Dylan gibi isimlerle çalışmış bir yapımcı ve seans müzisyeni olan Jerry Kennedy’ye düştü. Kennedy, Roger Miller’ın “Invitation to the Blues” ve Patsy Cline ile yakından ilişkili bir şarkı olan “ Why Can’t He Be You” gibi tanıdık melodileri seçerek Reba’yı izleyicilerle bağ kurmasını umdukları şeye yönlendirmeye yardımcı oldu.

Ortak çabaları, güzel single’lardan oluşan güçlü bir albümle sonuçlandı. Ne yazık ki, hiçbiri ülke hayranları arasında ateş yakmadı. 1977 ve 1978’de radyoda çıkan ilk üç parça, radyonun alt kısmını kazıdı. Reklam panosu Ülke Tekler tablosu. Dördüncü kayıt bile olmadı. Reba, “Ben bir floptum,” dedi. “1970’lerin ortalarında, [an artist] 25.000 kadar az satabilir ve 1 numaralı şarkıya sahip olabilir. Yani, gittiğim oranda, Mercury için hiç para kazanmıyordum.

Ancak, Reba’nın işaret ettiği gibi, single’ları listelerde başarısız olmasına rağmen, plak şirketi ona bağlı kaldı ve onu serbest bıraktı. Reba McEntireilk albümü 15 Ağustos 1977’de. O da hızla iz bırakmadan battı.

Müziği Onunla Büyüyor

Çıkışından bu yana geçen yıllarda, Reba’nın ilk uzun metrajlı çabası o sırada hak ettiği saygıyı gördü. İlk çalışmalarının çoğu gibi, Reba McEntire gelecekteki kayıtlarının daha şık, daha çağdaş sesiyle karşılaştırıldığında bir aykırı gibi geliyor. Yine de, bu ilk çabalarda, 45 yıl sonra duyulduğunda bile yadsınamaz bir çekicilik ve sıcaklık var.

Geriye dönüp baktığında, Reba bir bilinmeyen ve bu konuda bir kadın sanatçı olarak çetin bir savaş verdiğini fark etti. Bir yıldız olma umutları için kıyamet anlamına gelebilirdi, ama sebat etti. “Gerçek şu ki,” diye yazmıştı kitabında, “Jerry benden asla vazgeçmedi ve ben de kendimden asla vazgeçmedim. Ve bu, bir hayalin peşinden koşmak isteyen herkese zor kazanılmış bir bilgelik parçası.”

Yıldızlığa Yavaş Yükseliş

Kendi adını taşıyan ilk albümünün yayınlanmasından sonra, Reba McEntire’ın geleceği pek iyi görünmüyordu ama bir şekilde inancını asla kaybetmedi. Fort Worth, Teksas’ta yıldızlardan daha az bir gösteriden sonra sahne arkasında, onu tanınmış taşra yıldızlarından oluşan bir süvari alayının açılış perdesi olarak görev yaparken buldu, kasabanın günlük gazetesinden bir muhabir ona yetişti ve sordu, “Peki, sen misin?” müzik işini bırakacak mısın?”

“Çıkış yapmak? Şarkıcı, kitabında hatırladığı gibi, kesinlikle hayır, diye karşılık verdi. Reba: Benim Hikayem. Bu meydan okuyan tavırla bile, Reba için zirveye çıkmak zorlu bir mücadeleydi. Ticari olarak biraz ilerleme kaydetmeye başlasa da, albümleri hala listelerde durdu – 1970’lerin sonu ve 80’lerin başında kariyer felaketinin tarifi.

Dinamik İkili

Devam etmesine yardımcı olan şey, Glenn Keener’in kovulmasının ardından ilk albümünü bitirmek için devreye giren müzisyen ve yapımcı Jerry Kennedy ile çalışmaya devam etmesiydi. Harika melodiler için keskin kulağı ve şarkıcısını desteklemek için bir şarkıyı en iyi nasıl düzenleyeceği konusundaki içgüdüleriyle Kennedy, Reba’yı Dolly Parton ve Barbara Mandrell gibi başarılı hit yapımcıların sesine daha yakın bir pop-country yönüne doğru rahatlattı.

Bu, ikinci stüdyo albümü 1979’larda açıktı. Bir Rüyanın Dışında. Kennedy, Reba’nın ilk çıkışında çalan aynı seans müzisyenlerinin çoğunu kullanarak, şarkıcıyı gür yaylılar ve yumuşak aranjmanlardan oluşan bir manzaraya yerleştirdi. Şarkı seçiminde biraz güvenli oynadılar, “Sweet Dreams”, merhum Patsy Cline’ın crossover hit’i ve “I’m a Woman” gibi Reba’nın kaydetmesi için zaten belirlenmiş olan bazı tanıdık melodileri seçtiler. ” Maria Muldaur’un pop listelerinde 12 numaraya aldığı bir Leiber/Stoller bestesi.

Ama aynı zamanda Reba’ya kendi bestelerinden birini kaydetmesi için bir şans vermeye cesaret ettiler: “Baba”, babasının bir çiftlik sahibi ve bir rodeo yarışmacısı olarak çalışmasına canlı bir övgü. Her şeye ve Reba’nın o sıralarda topladığı radyo yayınına rağmen (“Sweet Dreams” kaydı 19 numaraya kadar yükseldi. Reklam panosuCountry Singles listesi), albüm satmadı.

Tünelin Sonunda Bir Işık

Reba bir gün Oklahoma’daki evinde böğürtlen ayakkabısı yaparken Kennedy’den bir telefon aldığında işler çok daha iyi görünmeye başladı. Şarkıcı anılarında, “Jerry bana dev bir hit kaydı için müzik sektörü argosu olan bir ‘canavar şarkısı’ olduğunu söyledi” diye yazdı. “[Through] Kırsal uzun mesafenin tırmalaması, ilk olarak ‘(Beni Kaldırın) Cennete Kadar’ diye duydum.”

1980 yazında piyasaya sürülen, kısmen Nashville efsaneleri Johnny MacRae ve Bob Morrison tarafından yazılan basit ama güçlü bir aşk şarkısı olan “(You Lift Me) Up To Heaven”, 8. sıraya yükseldi. Reklam panosu‘nin ülke çizelgeleri. Ve sendikasyon varyete şovlarında yer alarak Reba’nın şimdiye kadarki en büyük izleyicilerinden bazılarına ulaşması için kapıları açtı. Pop! Ülkeye Gidiyor ve NBC’de yayınlanan Academy of Country Müzik Ödülleri’nde.

Boyunca hareket

Bu şarkının başarısı, Reba’nın sonraki iki single’ının listelerde daha yukarılara çıkmasına yardımcı oldu, ancak Ateşi Hisset, 1980 tarihli güzel albümü, bir kez daha denenmiş ve doğrulanmış materyallerle desteklendi (“Poor Man’s Roses”, Cline’ın kariyeriyle bağlantılı başka bir şarkı ve doo-wop klasiği “Tears on My Cushion”). Kayıt grafikte başarısız oldu. 1981 yılına kadar Reba’nın kaderi gerçekten değişmeye başladı. O yıl, o görünecekti Johnny Cash ve Köylü Kızlarıdiğerlerinin yanı sıra Skeeter Davis, Melba Montgomery ve Cristy Lane’in performanslarını içeren bir TV programı.

Ek olarak, Reba, listelerde 5 numaraya ulaşan ciddi bir kalp kırıklığı şarkısı olan “Today All Over Again” i yayınladı. Reklam panosu Ülke Şarkıları tablosu. Reba, sürekli turne ve tanıtım çalışmalarının yanı sıra, sonunda dördüncü stüdyo albümüyle altın madalya kazanmaya hazırlanıyordu. Kalp Kalbe. Kennedy bir kez daha gemiyi yönlendirmeye yardım ederken, rekor meşale şarkıları, başka bir doo-wop standardı, “Only You (And You Alone)” ve bir hastalık hakkında yürek burkan “Small Two-Bedroom Starter” ile için için yanıyordu. kader aşk Sonuç, En İyi Ülke Albümleri listesinde 42 numaraya yükselen ilk liste albümü oldu. Büyük bir başarı olmasa da, gelecek ihtişamların tadına bakmayı teklif etti.

Efsanelerden Etkilendi

Oklahoma’da müzikal başarı hayalleri besleyen bir annenin çocuğu olarak dünyaya gelen Reba McEntire, genç yaştan itibaren country müziğinin seslerine batmıştı. Hatırladığı kadarıyla annesi, Reba ve kardeşlerine Hank Williams ve Larry Verne şarkılarında nasıl uyum sağlayacaklarını öğreterek oyalanacaktı. Onu etkileyen kadın şarkıcılara gelince, Reba söyledi Kadınlar Günü, “Annemden başlayarak birçok harika kadın bana ilham verdi. Sonra Loretta Lynn, Dolly Parton, Patsy Cline, Barbara Mandrell, Anne Murray, Tammy Wynette var – örnek aldığım, son derece saygı duyduğum ve izlediğim tüm kadınlar.”

Büyüdükçe Reba’nın zevkleri de onunla birlikte gelişmeye başladı. Eski bir erkek arkadaşı onu Three Dog Night ve Chicago’nun pop sesleriyle tanıştırdı ve ilk gerçek grubu Kiowa High School Cowboy Band, Conway Twitty’den Otis Redding’e ve Glen Campbell’a uzanan derin bir malzeme repertuarından yararlandı.

Reba ayrıca, “Fancy” adlı şarkısı 90’ların başında Reba için büyük bir hit olacak olan Bobbie Gentry gibi kişisel favorileri de getirdi. Reba, “Onu barlarda, kulüplerde ve dans salonlarında çalmak isterdim.” CMT’ye “Fantezi” hakkında dedi. “Oklahoma halkı ‘Bununla dans edemezsin!’ derdi. ‘Umurumda değil’ dedim. Oturmak. Şarkıyı söyleyeceğim.’” Güneydoğu Oklahoma Eyalet Üniversitesi’ne geldiğinde Reba, bugün hala güçlü olan bir performans grubu olan Chorvettes’in bir üyesi olarak senfonileri yapısöküme uğratıyor ve klasik ve koro müziği söylüyordu.

Bu makalenin bir versiyonu, 2022’de ortak dergimiz Reba McEntire: Tribute to the Queen of Country’de yayınlandı.