Disney, Sonunda Anneleri de Görüyorsun

Disney ve Pixar’a teslim etmeliyim. son iki film, encanto ve Kırmızıya Dönmekyalnızca tamamen kadın renkli ana karakterlere sahip olmakla kalmaz, aynı zamanda hem gençliği hem de gençliği için yeniden senaryolar sunar. ve yetişkin yol açar. Her iki filmde de mükemmeliyetçiliğin genç kızlara olduğu kadar yetişkin kadınlara da nasıl zarar verdiği anlatılıyor. nesiller arası travmanın mirasıAnaerkil denetim yoluyla açığa çıkan, herkesi incitiyor.

erken encanto, ana karakter, 15 yaşındaki Mirabel, “Açık olalım, gösteriyi Abuela yönetiyor” diyor ve gerçekten de yaşlı, üçüz bebekleri olan dul genç, demir yumrukla yönetiyor. Herkesin ne kadar baskı altında olduğuna dair kanıt her yerdedir – Mirabel’in kız kardeşi Luisa’nın solosu “Surface Pressure”da somutlaştırılır ve ona gözünün neden sürekli seğirdiği sorulduktan sonra ağzından fışkırır. Mirabel’in Pepa Teyzesi (‘armağanı’ havayı kontrol ediyor), başının üstündeki bulutların dağılması ve köyde yağmura neden olmaması için kendini yatıştırmak için endişeli bir şekilde saçlarını acılı bir ifadeyle okşadığı görülüyor.

Kısa sürede netleşen şey, Abuela’nın sürekli olarak “Aileyi düşün!” -yeteneklerini başkalarının hizmetinde kullanmak için bir ferman- nakaratının herkesin sinirlerini nasıl yıprattığıdır. Filmin başlarında, Mirabel’in kızkardeşi Isabella’nın Abuela ile kol kola yürüdüğü görülüyor. Gülümsüyor, ancak işler bir kırılma noktasına ulaştığında (tam anlamıyla veya başka türlü), onunla hiçbir zaman evlenmek istemediğini, ancak bunu ‘aile için’ yaptığını ortaya koyuyor – büyük bir itiraf, özellikle de kuzeni Dolores’in süper sonik kulakları kesildiğinden beri. Mariano’nun beş bebek istediğini söyledi.

Kadınların arzularının buyurgan bir anaerkil yönetimi altında boyun eğdirilmesi, Kırmızıya Dönmek, bu durumda daha çok öfkenin bastırılması yoluyla ya da başka bir şekilde ‘kadınsı olmayan’ davranışlar – bir anneye geri itme de dahil. Ana karakter Meilin “Mei” bu geleneği bozar. Genç bir kızın, bir baskı modelini tersine çevirecek kadar cesur bir aile üyesi olması, her iki filmde de çarpıcı bir şekilde benzer ve cesur bir ifadede, özellikle annelerini kendi kuşaklarına zarar veren, ancak yineledikleri davranışları etrafa ya da daha doğrusu altından çıkardıklarında.

Isabella’nın isyanı, mükemmel bir birlik ve kontrol saltanatı beklentisiyle çatıştığında Abuela öfkelenir. Sihirli bir hediye verilmeyen (toplulukları için özverili hizmete dahil edilmek üzere) Mirabel’in bir hayal kırıklığı kaynağı olduğu da açık. Yine de, filmin sonunda, Abuela (oldukça aniden) ailelerini kaybetmekten korktuğunu – bir zamanlar kocasını yaptığı gibi – “çok sıkı tuttuğunu” itiraf ediyor ve bu “her şey yolunda” maskesinin ne kadar zarar verici olduğunu kabul edebiliyor. çünkü sadece ailesinin itibarı, statüsü ve imajıyla ilgileniyordu.

Geçenlerde dinlediğim bir podcaster “orta yaşlı annelerin çoğalmasından” bahsetti. TikTok’ta öfkeli şarkılar” akılda kalıcı (kulak solucanı) şarkısı “We Don’t Talk About Bruno” ve nedenini anlıyorum: uymayan bir aile üyesi fikri uzak durmak ve geride kalanlarda aynı şeyin kendilerine de olacağı korkusu -ailenin beklentilerini yerine getirmek için yapılan amansız baskıyı boşverin. Hangi aile bu dinamiği bilmiyor? Aynı zamanda modern annelik için bir senaryo gibi görünüyor.

hikaye satırı iken Kırmızıya Dönmek farklı, Pixar paralel bir görevde. Mei’nin annesi Ming’in (filmin ilk 15 dakikasında) ilk adetini gördüğünü varsayarak, ardından özür dilemeden pedlerini okula getirdiğinde, erkenden radikal bir hamle gelir.

Yine de, başlığı öfkeye gönderme olarak duymadan edemiyorum. Filmin büyük bir kısmı, Ming’in kilitlendiği basmakalıp ‘iyi kız’ davranışından mecazi olarak boyunduruktan kurtulmak olarak yorumlanan ‘pandayı serbest bırakmak’ hakkındadır: mükemmel notlar, okuldan doğruca eve gelmek, ebeveynlerine itaat etmek, göreve, ailelerinin tapınağına bakmak için.

Mei nihayet annesine karşı durduğunda (ikisi de panda formundayken), bir dizi dans hareketi yaparak ve (panda) kıçını annesinin yüzüne doğru kaldırarak onunla alay eder; anne sadece vizyondan uzak durur.

“Pandayı serbest bırakmak”, Mei’ye ailelerindeki tüm kadınların yaşadığı bir ergenlik ayini olarak sunulur ve ardından sınırlamanın beklenen sonucuyla bir tören yapılır. Ming’in annesi, törenden önce torunu Mei’nin onu gözünün önünden ayırmaması için “güçlü bir ele ihtiyacı olduğunu” söyler. Mei’nin güçlü duyguların bastırılması ve uyumun yeniden sağlanması anlamına gelen “normalliğe” dönüşüne yönelik ailesel yatırım aşikardır, bu yüzden onun sonraki reddi nesiller boyunca bir şok olarak gelir.

Mei’nin filmin sonunda annesine “benim pandam, benim seçimim” şeklindeki yorumu, feminist “bedenim, benim seçimim” ifadesini tekrarlıyor ve yeni keşfedilen bedensel özerkliğe işaret ediyor.

Bir alter egonun -pandanın- görsel sunumu ve serbest bırakan öfke veya saldırganlık ya da hatta uygunluk ile karşıtlık içinde olan bilinçli olmayan oyunbazlık – basmakalıp olarak kabul edilebilir ve ‘kabul edilemez’ kadın davranışı arasında bir ikilik haline gelir. Mei’nin babası, Ming’in pandasının bir zamanlar ne kadar güçlü olduğunu ortaya koyuyor ve onun (kızının yanı sıra kendi üzerindeki) sıkı kontrolünü, bu kadar derinden tutulan başka şeylere endişeli bir tezat olarak ima ediyor.

Mei’nin destekleyici arkadaşlarından biri ona ‘pandayı elinde tut’ dediğinde, fikir tutunur. Tüm kadın akrabaları için pandaları yakalamak ve kontrol altına almak için bir daire törenindeyken, Mei onların vahşi hayvan alter-egolarından birer birer vazgeçmelerini izler, sonra insan ve panda formu arasında dönüşebilen melez kalmaya karar verir. Filmin sonunda annesine “benim pandam, benim seçimim” sözüne yaptığı yorum, feminist “bedenim, benim seçimim” ifadesini tekrarlıyor ve yeni keşfedilen bedensel özerkliğin sinyallerini veriyor.

Bu kararı, hayvan hakları politikalarına bir selam ya da yaratılmış biçim dışında cinsiyet akışkanlığı ile eşleşebilecek ikili olmayan bir çoğulluk olarak okumanın bir yolu var gibi görünüyor. Annesinin bunu kabul etmesi – ve neşeyle kendini gevşetmiş gibi görünmesi – filmin, tuttuğu güçlü kontrolden tam bir döngüye girmesi ve filmin başında Mei’nin değişen vücudu hakkında uyanık olmasıdır.

Genç kız her zaman değişken bir figür olmuştur—fiziksel olarak ve diğer birçok düzeyde dönüşmektedir. Her iki filmde de Disney ve Pixar, ana karakterlerinin aile sistemlerinde gezinme ve gerçeği yalanlayan açık düzenlemeleri kırma yeteneklerini müjdeliyor.

İçinde encantoAile üyelerinin özel hediyeleriyle dönüştüğü bir film olan 15 yaşındaki Mirabel, ‘yeteneksiz’ olan, geleneğin önemini yeniden şekillendirme ve en önemlisi aile reisini zarar verici bir kilitten kurtarma gücüne sahiptir.

İçinde Kırmızıya Dönmek 13 yaşındaki Mei, pandanın inkarını alt üst ediyor – vardiyaları şekillendirirken onu bütünsel olarak birleştiriyor – ve annesinin hayatını ve ilişkilerini de sıfırlıyor.

Her iki film de kendi eleştiri payıdaha çok Kırmızıya Dönmek, karakterlerinin olduğu eleştirileriyle “çok dar” Fakat bir dizi kadın vücut tipi hem filmlerde hem de genç kızlar için savaşan ve ajanslarını radikal yollarla talep etmekaynı zamanda cinsiyete dayalı beklentileri yeniden tanımlayarak annelerine, büyükannelerine ve geniş ailelerine yeni bir özgürlük sunuyorlar.

Bu makaleyi faydalı bulduysanız, lütfen bağımsız raporlamamızı ve doğruları söylememizi ayda 5 ABD doları gibi düşük bir ücretle desteklemeyi düşünün.

Bir sonraki: