Amazon Prime’da Oscar Kazanan ‘Kadınlar Konuşuyor’

Geçtiğimiz Pazar, Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi 95.inci En İyi Film Oscar’ı. Ödül – ben de dahil birçok kişinin tahmin ettiği gibi – Her Şey Her Yerde Aynı Anda, Muhteşem ve dağınık bir çoklu evrene beklenmedik bir kadın kahramanın girdiği yorucu bir bilimkurgu aksiyon-macera türü.

Genel olarak, bu yılın on adayı (kategori 2020’de genişletildi) hayattan daha büyük olana yöneldi. “Bütün savaşları sona erdirecek savaş” vardı (Batı cephesinde her şey sakin), bir CGI fantezisi (Avatar: Suyun Yolu), müzik dahileri (elvis Ve Katran), havada ve denizde maceralar (Top Gun: Maverick Ve Üzüntü Üçgeni), filmlerin büyüsüne otobiyografik bir saygı duruşu (Fabelman’lar) ve kendini yaralamaya dönüşen ekşi bir varoluşsal İrlandalı bromance (Inisherin’in Banshees’i).

Belki de en az olası adaylık Konuşan KadınlarSarah Polley’in yazıp yönettiği, yapımcılığını Dede Gardner, Jeremy Kleiner ve Frances McDormand’ın üstlendiği. Adından da anlaşılacağı gibi, yaklaşık iki saat süren film, aynı şekilde sessiz çiçekli elbiseler ve başörtüler giymiş, bir samanlıkta toplanmış … konuşan sekiz kadından oluşuyor. Ama bu kulağa sıkıcı geliyorsa, emin olun, hiç de öyle değil. Konuşan Kadınlar dönüşümlü olarak dramatik, heyecan verici, dehşet verici ve sonunda muzaffer.

Polley senaryosunu, Bolivya’daki bir Mennonite topluluğunda gerçek hayattaki bir vahşete dayanan Miriam Toews’in 2018 romanına dayandırdı. Kurulum, korkunç olduğu kadar basit. Köktendinci bir topluluğun kadın üyeleri defalarca uyuşturuluyor ve tecavüze uğruyor. Bu saldırıları yapan çete, “kendi güvenlikleri için” gözaltına alındı ​​ve toplumun geri kalanı onları kurtarmak için takip etti. Geçici olarak yalnız bırakılan kadınlar, saldırganlarını affetmek (hiçbir şey yapmamak), kalıp savaşmak veya ayrılmak arasında karar vermelidir. Ve kendi hassasiyetlerimizi onların kararına uygulamadan önce, ayrılmanın aforoz edilmek ve cennetteki yerlerini kaybetmek anlamına geleceğine inandıklarını anlamak önemlidir.

Kadınlar kalmakla gitmek arasında karar veremediklerinde, müzakere etmek için küçük bir senato seçerler. Bunlar samanlıktaki kadınlar, önde gelen üç ailenin ana reisleri ve kızları. Toplantı tutanaklarını kaydetmek için topluluğun öğretmeni olan tek bir adam dahil edilir; kadınlar okuma yazma bilmezler.

Devam eden şey sadece bir tartışma değil; Kadınlar, görevlerinden inançlarına, dillerinin nüanslarına kadar her şeyi incelerler. “Kaçmak gitmekle aynı şey mi?” “Bize dayatılan bağışlama, gerçek bağışlama mıdır?” Film bir başlık kartıyla açılıyor, “Sonrası bir kadın hayal gücü eylemi.” Kadınlar, dayanılmaz derecede yüksek risklere rağmen, şimdiye kadar bildikleri tek dünyaya taban tabana zıt yeni bir dünya hayal etmeye çalışıyorlar. “Elbette,” diye ısrar ediyor bir kadın, “hem bu hayatta hem de sonraki hayatta uğruna yaşamaya değer bir şeyler olmalı.”

Çok az olay örgüsüne sahip, çok kısıtlı bir dekora sahip (ve özel efektler veya CGI içermeyen) bir film, oyuncu kadrosunun yeteneklerine dayanır. Polley’nin topluluğu mükemmelden daha az bir şey değil.

Judith Ivy ve Sheila McCarthy, ömür boyu itaat ile kızlarını ve torunlarını koruma arzusu arasında kalan eski nesli temsil eden Agata ve Greta’dır. Rooney Mara, saldırganlarından birinin çocuğuna hamile olan “kız kurusu” ve “sürtük”, yumuşak dilli Ona’dır. Çocuğunu başka yerde büyütmek istiyor. Jessie Buckley, tacizci kocasından ayrılmayı hayal bile edemeyen, hırpalanmış bir eş olan Mariche rolünde. Ve Claire Foy, kalırsa “katil olacak” kadar öfkeyle dolu Salome.

Mariche, “Hepimiz katil değiliz,” diye ısrar ediyor. “Henüz değil,” diye nazikçe düzeltti Ona.

Hayatında hiç bir rol için telefon etmemiş olan McDormand, topluluğun büyüklerinden biri olarak kısa bir süre ekranda görünür, ancak diğerleri kalmanın tek seçenek olduğu konusunda hemfikir olmayınca davayı çabucak terk eder. (Bir yapımcı ve birçok Oscar ödüllü biri olarak, film afişinde göze çarpar bir şekilde görünür, ancak buradaki aksiyonda ikinci sıradadır.) Ben Whishaw, Ona’yı seven ancak gelecek neslin geleceğinden emin olmak için kalması gereken okul öğretmeni August kadar şefkatlidir. topluluk çocukları yapmak ve daha iyi olmak için yetiştirilir. Toews’un romanında August anlatıcı olarak görev yapıyor. Polley, film için bu işlevi Mariche’nin ergenlik çağındaki kızı Autje’ye (Kate Hallett) atar.

Polley’in Pazar günü hak ettiği bir Oscar kazandığı senaryo kusursuz. Aslında, hikayeyi her karakterin bakış açısından çerçevelendirerek bir düzineden fazla kez yeniden yazdı. Bir oyun gibi okur (aynı tarzda Pota veya On İki Kızgın Adam), ama asla sıkıcı değildir. Kadınların hayatlarının ayrıntıları ortaya çıktıkça -kurbanlardan bazılarının yaşları, yıllarca süren saldırıların sonuçları, kadınlara saldırıların şeytani ya da daha kötüsü hayali kadın histerisinin uydurmaları olduğunun söylendiği gerçeği- biz de aynı şeyi deneyimliyoruz. herhangi bir gerilim veya korku filmi izliyormuşuz gibi gerilim ve korku. Konuşan Kadınlar derinden dokunaklı ve son derece heyecan verici. Kadınların düşündüklerinde gerçek bir risk var.

Konuşan Kadınlar Hollywood’un hem yapımcılarının hem de tüketicilerinin cinsel suiistimalin son derece farkında olduğu bir zamanda geliyor. Hiçbir zaman bir isim veya yer verilmeyen filmin merkezindeki topluluk tamamen izole ve bu nedenle alegoriktir. Tüm adamları (Ağustos hariç) ya suçlu ya da suç ortağı ve hepsi kaderlerini hak ediyor. Polley’in açıkladığı gibi bu Atlantik, “Yılın başında [#MeToo] hareket, ‘Ben sadece bu şeyleri yapan tüm bu adamları bir adaya göndermek istiyorum ve onlardan bir daha haber almıyorum’ gibi konuşmalar oldu. Maalesef öyle bir ada yok biliyor musunuz? … Bence affetmek, binlerce şekilde yanlış yorumlanabilecek çok, çok karmaşık bir şey.”

Benim için en alakalı – ve yankı uyandıran – satır Konuşan Kadınlar büyükannelerden biri olan Agata’dan geliyor.

“Belki bazı durumlarda affetmek, izin vermekle karıştırılabilir.”

Yeterince söylendi.

Konuşan Kadınlar artık Amazon Prime’da izlenebilir.